面条、饺子、武功秘笈，包括四合院，全是中国文化的内容。
    为什么中国元素在好莱坞影片里不但没有文化折扣，反而成了文化卖点？
    我们必须要反思人家的故事手法、故事策略和话语方式，最最重要的就是用了普适价值来包装。
    我们传统文化里的“花木兰”是忠和孝。
    忠，不是爱国，是忠君，就是讴歌独裁，讴歌皇权，这是反普适价值的；孝，是夫权、父权社会里的一种美德，跟现代价值观格格不入。
    好莱坞《花木兰》传达的则是自我实现、男女平等、女权主义。
    《末代皇帝》人家是从大文化的视野拍，从人类故事的视野拍，我们的宫廷戏，包括《甄嬛传》，都是什么样的价值？
    黑价值、负智慧、负能量，怎么可能传扬出去？
    哈姆雷特的悲剧故事，好莱坞拍成《狮子王》，风靡全球；中国拍成《夜宴》，在海外却血本无归。
    道理是一样的，我们不自觉地就把自己的价值观融合到里面去了。
    南方周末：要怎么学会讲“人类故事”？
    “我们不会讲故事，只能先让人家来讲好。”
    好莱坞制片人汤姆·德桑托2012年来中国，计划开发《封神榜》三部曲，斥资10个亿，到现在还在开发。
    梦工场将和中影合拍《藏地密码》，还有吕克·贝松加盟《狼图腾》。
    选择合拍，拍出来就会是全球化的电影产品，而不仅仅是个中国故事。
    从电影商业的角度，就跟买基金一样的。
    这个基金你买了，你别管基金是谁主导的，能让你赚钱就行。
    想当年胡总书记都承认西强我弱，我们就是弱势文化，所以我们必须要借船出海。
    “能驱动海外的导演，中国内地一个都没有。”
    对中，国电影而言，海外市场主要可以分为三大板块：亚太、北美和欧洲。
    在不少人看来，北美市场其实是最不可能的市场。
    好莱坞影片永远占北美市场97%以上，进口影片最多占3%，而且多在小众的艺术院线。
    那3%里面也有四分之三是英国电影。
    那么你们可能就会问了，张艺某、陈恺歌、江文、冯晓刚这些导演在海外有没有号召力？
    回答就是：明星驱动是好莱坞大片最主要的驱动机制，再一个就是导演驱动。
    能够驱动的导演就几个，斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯。
    更多是故事驱动。
    把所有的驱动加上去才是顶级大片。
    像《泰坦尼克号》、《阿凡达》是导演驱动、故事驱动，加上奇观驱动。
    像《后天》、《龙卷风》，主要是奇观驱动和故事驱动。
    能够驱动海外市场的导演，中国内地可以说一个都没有。
    华人唯有李氨能够驱动海外，无宇森曾经能够，后来《赤壁》让他式微了。
    张艺某和陈恺歌曾是属于艺术院线的专宠。
    张艺某有过一次成功，就是《英雄》，然后拍《满城尽带黄金甲》把自个儿牌子砸了。
    江文曾经在欧洲有一定的感召力，但《让子弹飞》在美国票房六万多美金，也不行。
    美国大片横扫世界屏幕，而中国的电影连国门都走不出去。
    熊猫可以说是中国独有的，可是席卷全球的功夫熊猫，却是美国人拍的。
    花木兰故事是中国的，可是真正把花木兰推向世界的，却是美国人拍的。
    中外价值观不同，老外对中国电影，唯一的印象就是武打片了！
    其实在这里，李旭升知道，就连武打片也只是在东亚地区有名气而已，在欧美等地区，还是要看人家脸色。
    其实总结一下，中国和国外的文化不同，导致了价值观不同。
    而各国电影其实本质上就是反映了本国的价值观。
    中国是封建文化，西方，尤其是欧美是资本主义文化。
    资本主义文化相较于封建文化，更容易让大众接受。
    为什么中国电影到了国外无人问津，说白了，其实就是文化的差异，中国电影表达的价值观，老外不认同。
    但其中其实还有一点，前世那是电影人只想着随便捞一笔的心理，所以不仅让烂片扎堆，更是让许多导演不务正业。
    就连所谓的科幻片也只是五毛的特效，根本不用心，连几十年前的玄幻电影都比现在的好。
    而这里就不用多说了，这里的导演根本对科幻片提不起兴趣，连特效的效果都不想发展，所以在华夏，根本就没有什么能够说得出口的科幻片。
    反观欧美等地区，人家的大片哪怕已经烂到仅剩下特效都有人买账。
    而刚好，李旭升要是想把那些玄幻小说改编成电影的话，首先特效就是其中之一。
    这个他早在公司开启的时候就让许幽梦注意这个了！
    现在也算是可以拿得出手了！
    而李旭升想要做到的可不仅仅这点。
    现在谁不知道洪荒的故事，可以说是人尽皆知的故事背景。
    而外面传的十亿预算，其实还真是预算。
    ……
    此刻，在某个小岛上。
    一片空地上，一大批施工队正在抓紧施工着。
    而在施工单位的总部，李旭升正在看着其中的图纸。
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