夏华影视明年上半年就拍摄的这些项目，他后天去米国前，必须全部过一遍。
    没时间跟几个项目组的导演、制片主任详细沟通，至少也要跟张钊谈谈大体看法。
    《鬼吹灯》是系列电影，第一部对后面的续集影响太大。
    周夏必须给把好关。
    而且现在对于电影的类型，摄影风格，整个创作组都还有很大分歧。
    想要兼顾国际市场，怕是很难。
    盗墓文化在国内，也是因为《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等作品才热了起来，也不算什么大的类型和题材。
    想要兼顾国际十分困难，特别是盗墓门派流传的一些规矩，以及盗墓的神秘学，这些让国外观众理解起来就很款难了。
    如果变成传统的探险寻宝题材，那反而让《鬼吹灯》的故事失去了魅力。
    原著故事作者所独创的盗墓摸金、卸岭、发丘、搬山四大流派，涉及的古墓、神鬼传说，营造了一种独特的诡秘悬疑盗墓世界。
    整个《鬼吹灯》系列小说，也没有什么太大的逻辑漏洞，构建了一个完整且严密的盗墓宇宙观，自成体系，显得真实无比。
    其根源是神秘古老的盗墓文化，还有灵异鬼怪传说。
    但作者又通过跟现在热门的古玩文物，历史人物杂谈，将盗墓跟现实世界结合，再经过文学加工、美化、处理，便系统地创造除了如今的盗墓流派和体系。
    在原时空里，因为各种原因，原作者对自身书的影响受欢迎度估计不够，第一部版权卖得很亏。
    后续几部他就完全当做生意，将影视改编权随便卖。
    连对自身作品不能随意修改的底线都没保留。
    导致某个导演无底线的改编原著，打着《鬼吹灯》原著的名号，吸引粉丝，却自个创作成了一部怪兽片。
    还大言不惭的是，他的电影不是《鬼吹灯》，这种行为引得庞大的书迷愤慨不已，对作者也是十分失望。
    但这个时空不同，周夏早在公司成立最初期，就陆续将《鬼吹灯》的相关版权，从其他公司花大价钱买了回来。
    原作者后续的几部书，也是跟夏华影视签订了版权协议，夏华影视也保证了作者在影视改编上更高的收益。
    所以，现在除了夏华影视，没有其他公司可以做《鬼吹灯》的电影。
    夏华影视也只做了《盗墓笔记》的网剧，连《鬼吹灯》的网剧都没打算做，打算专心先做电影。
    《鬼吹灯》小说拥有庞大的粉丝群和影响力。
    电影如歌改编拍摄的成功，这些忠实书迷和粉丝转化为购票观众的比例必然也更高。
    这些书迷和粉丝，比起流行的青春爱情小说，以及《诛仙》、《仙剑》这类大IP的转换都要高。
    那部被吐槽到爆的《九层妖塔》，2015年国庆档获得了近七亿的票房。
    如果不是跟原著挂钩宣传，又是《鬼吹灯》系列书的第一步电影，书迷都想一睹为快。
    就那位导演自诩创作的故事和电影名，就算电影的特效马马虎虎，票房恐怕都过不了三亿。
    后来疼迅视频做网剧就洗去了经验教训。
    所做的《鬼吹灯》系列网剧，广受好评，点击数十亿，吸纳了大量的VIP用户。
    人家导演和编剧就是按照原著老老实实拍，基本不做太大的改动。
    现在夏华影视改编电影，跟拍网剧不同，创作受到一些审查的因素制约。
    但在不影响整体剧情的基础上，进行稍微的改编，或者合理的修改，相信书迷、观众也是可以接受的。
    原著除了因为创作需要，对盗墓文化进行美化、神话，实际上三观什么都很正。
    其实就是基于盗墓文化的一种幻想小说。
    真的比起来，跟修真小说把道家、佛门的法术、功法夸张到飞天遁地，无所不能，其实差不多。
    而且《鬼吹灯》书里的主角，这些少部分有传承的盗墓流派，进行了美化，对大多数穷凶极恶，只为求财的盗墓贼，还是进行了各种讽刺和批判。
    所以总体来说，原著各个点都立得住，没有所谓的大硬伤。
    那剧本改编的重点问题就是电影化，合理化一些无法通过审核的部分。
    而电影在拍摄前，则要选好演员阵容，将这个大IP立起来。
    不能像那个时空，各种版本的胡八一、王胖子、雪莉杨，多达十几个版本。
    极大的虚弱了原著的影响力，分散了粉丝的消费热情，还有关注度。
    按照原著作者的说法，胡八一是根据《血色浪漫》里火华社长演的钟跃民构思的。
    所以许多原著迷看书带入的胡八一形象就是社长，这个角色形象很具体。
    胡八一、钟跃的共通点很多，平时看起来吊儿郎当，没有正经，耍嘴皮吸引女孩子。
    但关键时候，却勇敢义气，能HOLD住场子，肩挑担子，有勇于牺牲的品德。
    如果不是刘社长年龄大点，这部系列电影要拍十年以上，其实周夏和整个项目组都想直接用他演男主角。
    演员之外，那就是电影拍摄的整体氛围风格了。
    《鬼吹灯》的主体场景是墓穴，各种各样的古墓，山里的、地下、水下的等等。
    因此整体氛围需要营造神秘感，场面并不需要多宏大，更不需要多美观，一切都要基于神秘诡异来营造。
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