冯小刚这个就更难说了，他不是科班出身，目前来说还没有形成什么风格，更谈不上第几代，不过他一直在求新求变。
    在座的林晓玲属于第六代，只是她还没有毕业，就算拍了一部电影，仍然属于小字辈。
    宾馆会议室里没有记者，大家聊的很实在，不虚伪，主要讨论了国内电影的现状和未来。
    能在这儿听听比在学校上课的收获更大，这相当于国内电影行业的高端论坛了。
    最后一个话题导演们相当感兴趣，华国什么时候会出现世界级的电影大师。
    这个电影大师不是说拿了多少奖或者拍了多少部电影，而是说有没有对电影的发展做出贡献，要么创造了一种新的拍摄方式，要么开创了一个新的电影流派。
    总之，是能在世界电影史上留下名字的那类人。
    即便自信的姜文也不敢说自己是电影大师，那只是他的一个目标。
    所以，大家讨论的是华国多久才能出现一位世界级的电影大师，这就是瞎猜和闲聊了。
    相对于张艺谋等人的谦虚，马克穆勒倒是信心十足。
    “我觉得你们还没有意识到华国的变化有多大，我每次来都有不同的感受，在这种巨大的社会变革中，很容易激发创作上的灵感。”马克穆勒感慨道，“你们可能还没出现大师，不过已经有了和世界其他国家一样高水平的导演，我相信，出现大师不会太遥远。”
    这场交流众人颇为尽兴，马克穆勒对《小城之春》赞誉有加。
    认为这是一部展现东方人生活和情感的影片，在西方也有拍摄这类婚外恋题材的电影，西方人较为主动和热情，不如东方人委婉和含蓄。
    尤其是小城的设定，把婚姻状态表现的极为形象。
    婚姻就像是一座小城，女主角喜欢在城墙上徘徊，象征着在婚姻的边缘地带游走，她既想走出小城，追求幸福，又被小城束缚。
    这部片子有东方的韵味，也有西方的哲理。
    马克穆勒相信《小城之春》会符合评委们的口味，威尼斯国际电影节的评委以欧洲电影人为主，偶尔会邀请好莱坞或者亚洲地区的电影人作评委。
    接下来，张国立和徐静蕾会跟着林子轩返回京城，他们的戏份已经结束了。
    张国立要参加《一声叹息》的拍摄工作，这一次他会是电影的主角。
    徐静蕾要在《卧虎藏龙》后传中继续扮演玉娇龙的角色，经过《小城之春》的拍摄，她的演技获得了不小的提升。
    相信再次扮演玉娇龙，会有不一样的感觉。
    与此同时，远在美国的李桉收到了林子轩写的剧本，以及《卧虎藏龙》系列的四本图书。
    还有一个关于李慕白师傅的故事林子轩没有写，那个故事和《卧虎藏龙》的主线关联不大，等以后有时间再说吧。
    第三百六十六章 立体
    李桉看了剧本，让他意外的是这个本子和原著差别很大。
    他觉得林子轩既然是《卧虎藏龙》的作者，写出来的剧本一定会忠于原著，最多是在原著的基础上稍加修改，不会推翻重来。
    因为作家对于自己的作品会很重视，不愿意破坏整体的结构。
    但编剧不同，编剧的工作就是改编，为了剧本适合拍出一部电影，不惜破坏原著的构架。
    从结构上讲，这个剧本加重了李慕白和俞秀莲的戏份，形成了李慕白、俞秀莲和玉娇龙三者并行的框架，当然主线还是玉娇龙。
    李桉在看原著的时候就觉得玉娇龙一个人很难撑起一部电影，角色太单薄了。
    这么一改，形成了一个三角形，整个架构就稳了，内容更为丰富，不会让观众觉得故事情节单一，就是一个女孩子闯江湖的故事。
    三角要比直线更有层次感，给观众舒服和安稳的感觉。
    一个剧本要有主线，原本《卧虎藏龙》的主线是玉娇龙偷取青冥宝剑闯荡江湖。
    现在的主线则成了以李慕白为代表的老江湖和以玉娇龙为代表的少年江湖之间激化和化解矛盾的故事，这是两代江湖人的恩怨纠葛。
    在没有看林子轩的剧本前，李桉考虑过要如何改编。
    怎么样重塑玉娇龙这个角色，是一个极大的挑战，想要推动剧情的发展就要制造出矛盾来，然后化解矛盾，这是电影惯用的手法。
    他要加入的是俞秀莲这个人物。
    一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，通过两者互动推动情节。
    玉娇龙的外在很女性化，十分向往李慕白和俞秀莲那种跑马江湖所代表着的自由豪气，但她的内在很阳刚，追求纯粹的武技，想要掌控自己的生活。
    俞秀莲是一位行走江湖的女侠，做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人事业。
    然而，她的武艺虽好，人事练达，内在却十分的女性化，她想成家，稳定下来，心里有着道德规矩，不像玉娇龙那么的肆无忌惮。
    她们之间的对应关系足以成为一部影片的骨架，那这部片子就会是一部女人戏。
    在李桉看来，女人之间的江湖也很有意思，至少观众不会觉得单调。
    两个女人的爱与恨，亲密中带着较量和嫉妒，小心眼的你来我往，互相斗嘴和比较，这些都是女人戏里很吸引人的部分。
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