三十岁以下的编辑觉得这篇小说贴近生活，京味十足，肯定能受到读者的欢迎。
    老编辑则认为《顽主》没有品味，粗俗不堪，不能因此降低了《京城文学》的格调，咱们又不是地摊文学。
    “这算是什么文学？这就是痞子文学么？”一位老编辑激愤道。
    这位老编辑没有想到，他的这句无心之言给《顽主》，以及和《顽主》类似的小说下了一个定义，以后这类小说就被称为是“痞子文学”。
    痞子文学是对以往那种崇高话语的反叛，描述的是底层人们最普遍和典型的生活状态。
    通过不断的调侃和自嘲，来逃避社会带来的压力，从而达到精神上的自我满足。
    周天涯最后做出了决定，在《京城文学》上刊登《顽主》，一来是给慕致远一个面子，二来是试探市场的反映。
    大家都知道文学杂志到了需要改变的地步，却不知道应该向哪个方向改。
    或许《顽主》可以作为一块探路石，让读者来做出选择。
    林子轩不知道杂志社内部激烈的争论，也不知道慕姗姗打了招呼，否则要是他自己投稿，还不知道何年何月能够发表呢。
    他按部就班的来到广播电台，继续琢磨着发财计划。
    七月底的一天，少儿栏目组那位一直请假的职员终于出现了，此人这次来不是为了上班，而是要辞职，这件事在广播电台引起了不小的轰动。
    抱着铁饭碗不吃，竟然想从单位辞职，这人有病吧。
    这是大多数人的想法。
    京城广播电台正在进行专业化，几个频道会陆续开播，正是用人的时候。
    当然，少儿栏目组是冷门，发展前途不大，但也不能就这么辞职啊，太不珍惜机会了，多少人想进都进不来呢。
    林子轩在办公室见到了那位风云人物。
    三十多岁的年纪，一身笔挺的西装，红光满面，意气风发，有种成功人士的派头，见了林子轩就送了一支钢笔。
    据说是从香港过来的，好东西，值十几块钱呢。
    这人在办公室高谈阔论，说南方怎么怎么挣钱，就好像是遍地黄金一样，随便捡，从香港弄过来一批货，转手就能赚上千块。
    这次他回来辞职，还要把家都搬到南方去，做大买卖，发大财。
    林子轩知道京城人说话不能全信，有一大半都是水分，不过这人应该是有了赚钱的路子，否则不能辞掉工作，不留一点退路。
    在这个年代，个体经济活跃起来，有一批胆子大的人跑到南方找门路，通过转手贸易的方式赚钱，一条庞大的产业链就此形成。
    随着越来越多的人奔向南方，从而进入了一个“全民下海”的时期。
    在这个过程中，有人发了大财，也有人吃了苦头，酸甜苦辣，自己的人生只有自己清楚。
    一个喧嚣和浮躁的时代就此拉开了序幕。
    第十三章 综艺时代的来临
    林子轩没想过要到南方去淘金。
    林伯清和郑秀莲都是老派人物，他要是敢辞职，父母就敢和他断绝关系。
    那将爆发一场家庭战争。
    何况，他觉得自己不是那种路子野的人，也不擅长做生意，到时候被骗的可能性很大，还是老老实实的经营自己的一亩三分地实在。
    八月初，京城广播电台的经济频道正式开播。
    为此，电台内部小小的庆祝了一番，台领导发表了一通鼓舞人心的讲话，大家的热情非常高涨，似乎明天就能升职加薪，实现美好生活。
    少儿栏目组还是原来的样子，组长不怎么管事，等待着两年后的退休生活。
    副组长是个女同志，只想着安稳过日子，没有上进心，只要这个栏目不撤销就行。
    林子轩就是在这种环境下工作，经过一个月的考察，组长见林子轩还算安分，没有调到其他栏目组的想法，就给他加了担子。
    除了以前的工作，林子轩又有了一项重大的任务，那就是接收听众的来信。
    听众收听了节目，有意见就会写信给电台。
    林子轩负责阅读这些信件，把听众的意见记录下来，根据意见对节目进行细微的调整。
    有时候，为了让听众觉得受到了重视，还会从中选择一两封有意思的信件在节目中念出来，进行回复，这样可以激发听众继续写信的热情。
    少儿栏目组接到的信件大多来自小朋友，基本上都是一些稀奇古怪，或者常识性的问题。
    还有些小朋友想要再听一遍某一篇童话故事，或许希望讲一些新的童话故事。
    林子轩看着这些信件，从中能看出这个时代孩子童年娱乐生活的匮乏，无论是童话故事还是电视里的动画片种类都不丰富。
    但他目前没有更好的办法。
    广播电台有明确规定，广播的节目内容必须经过审核，稿子要有来源，不能信口开河，误导听众，造成严重的社会影响。
    也就是说，你不能自己随便编故事讲给孩子听。
    谁知道你讲的故事内容是不是健康，有没有毒害，那些来自儿童杂志的故事经过编辑审核，没有问题，才是最好的选择。
    如此少儿栏目就给人刻板的印象，没有创新，翻来覆去就那些故事。
    这个时代提倡改变，但人们的思想观念不是短时间能够改变的，是一个逐渐摸索的过程。
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