冬，胡同。

    “咣啷！”

    “咣啷！”

    王洛丹披着一身雪沫子，骑着那辆破破烂烂的自行车，出现在素净冷清的胡同口。这一亮相，满画面的寡白色调，瞬间变得生动灵巧。

    她进了一座小院，里面窝着一位古怪的老太太。她第一次见，就很不喜欢对方，因为那间只能当作仓库的小屋子，居然租了自己200块钱。

    王洛丹演的是个艺校学生，连全名都没有，只叫做小马。

    她留着利落的短发，刘海将额头遮住，走一步，就哈出一口气，全身都是青春的骚动感。擦窗扫地，置办东西，尽量把屋子布置得像人住的地方。

    老太太年轻的时候干过革命，一辈子没结婚，只收养了一个女儿。她就在里面瞧着那个折折腾腾的小姑娘，整个院子都似乎鲜活起来。

    她拧不开冻住的水龙头，她便在屋里喊：“小马！用热水浇！”

    她想借一下冰箱，她又在喊：“你给我买条大鲤鱼，我就让你用！”

    她偷偷买了电暖气，她仍然在喊：“我告诉你，整条胡同都断电了，这么老的房子会着火的，你想把我烧死啊！罚款还是我替你交的，你去派出所签个字，回来一个礼拜之内给我搬走！”

    ……

    纵然有不断的争吵，小马终究住了下来，而且从冬到春，从春到夏。两个原本素不相识的人，也在一天天的相处中。悄然温暖着彼此。

    她会喝得醉醺醺的。抱着只白熊公仔回家，傻笑道：“你看，像不像你？”

    她会把盒饭直接塞进冰箱里，听着身后传来的埋怨：“不像话！你过去还说一声，现在连个招呼都不打，冰箱成你的了？”

    她会在天热的时候，跑到人家屋里。往小床上一躺，老太太就坐在对面唠唠叨叨：“这儿成你家了，想干什么干什么，以后还不得把我撵出去？刚来那会儿穿着军大衣，脸冻得通红，可怜巴巴的，‘求求你吧，求求你吧，便宜点吧’。现在，哼！”

    小马恋爱了，小马失恋了，小马今天很开心，小马今天很不开心……一个人的事情，却由于某种奇妙的牵绊。紧紧扯动着另一个人的情感。

    后来。便到了秋天。

    小马毕业了，和男朋友一起装修新家。老太太也为了给孙子腾婚房，不得不离开住了几十年的老屋，搬到很远很远的地方。

    有天，小马坐轻轨，换公交，又乘客车，一路颠簸到郊外。她就像一年前那样，走一步，哈出一口气。冒冒失失的闯进了门。

    病重的老太太瞬间就坐了起来，攥住她的手，止不住的哭。嗓子沙沙哑哑的哽着，已经说不出话，不能再喊着：

    “小马！小马！”

    转眼到了年底，正在街上的姑娘忽然接到了一通电话。她顿住，无声，全世界都似戛然而止。

    她知道，那个老人去了……

    10月25日，东京维珍toho影城的1号厅内，座无虚席。最后的几分钟里，马丽文，王洛丹，观众们，那些中国与日本的记者团，每个人都在哭。

    《我们俩》的故事，没有什么紧张激烈，就像生活中可能都碰到过的，那些点点滴滴的积累与曲折。

    小马的莽撞与清澈，老太太的固执与孤独，以及那座衰旧的青砖四合院……这些零零碎碎的镜头，却慢慢汇集到一起，让人温暖，柔软，还有说不清的疼痛。

    “哗哗哗！”

    荧幕暗下的半分钟后，全场才响起了掌声。马丽文拉着王洛丹走到台前，坐在高脚椅上，开始例行的问答会。

    公司对此行非常重视，已很少露面的程大小姐，更是亲自陪同，充当片方负责人以及翻译。

    话说本届的东京影展，《我们俩》入围了主竞赛单元，还有宁皓的《绿草地》和刘晓宁的《男人上路》亦也作为展映作品参加。

    不过，所有媒体的目光都放在了《千里走单骑》和另一部入围的内地电影《泥鳅也是鱼》身上。

    其实特逗比，张艺某本想去威尼斯参展的，结果东京这边极力邀请，甚至砸出评审团主席的头彩。老谋子推却不过，只好来还个人情。

    于是乎，东京影展就生生变成了华语电影的海外年会。

    这般情况下，后台最少，背景最菜的《我们俩》，自然华丽丽的被人忽视。但是咧，公司最擅长的就是刷奖！刷口碑！各种打媒体的脸！

    此次也不例外，光看观众们的反应，程大小姐就心里有谱了。而待她们上台，媒体团咔咔的把机器一架，便正式开始。

    王洛丹今年刚毕业，青涩涩的小妞一枚，从未见过这种阵仗，磕磕巴巴的特别扭。偏偏那些观众，还爱死了这个短发的小姑娘，连珠炮般的提问。

    好容易挺过去两轮，才有个日本记者站起来道：“导演你好，我有两个问题，第一个是片中的那位老人家怎么没有来？第二个是那种神奇的四季转换效果，是用什么特技制作的？”

    等程颖翻译完，马丽文道：“金亚琴老师已经84岁高龄了，她身体不太好，为了慎重起见，就留在了国内。”

    她顿了顿，又道：“至于第二个问题呢，我要说明的是，这片子用了一年多的时间才全部完成。所以你看到的不是电脑特技，是用胶片拍摄的真实效果。”

    “哇哦！”

    底下一阵轻呼，随即又鼓起了掌，向面前的电影人表示敬意。

    接着，一位中年观众抢到了机会，起身道：“感谢您让我看到这样一部电影，我想跟您聊一聊我对这部影片的理解……她们两个人的关系从排斥、警惕到互相关怀，产生友谊。但对于这个四合院来说，她只是个短暂的过客。女孩注定要离开，继续自己的生活，而正是她的离开，才让老人那种希望荡然无存……”

    “呃，我觉得不能这么讲。”

    马丽文想了片刻，蛮有兴致的应道：“人的生命很长，会遇到很多事情，必然有些成为记忆，有些忘在脑后。但过客这个词，我感觉太客观，太冷漠了。因为就算是一个陌生人，你们在相遇的那一瞬间，你仍然是拥有的。”

    “比如我自己，我当初在学校进修的时候，就租住在一个孤寡老太太家里。影片中发生的那些小事情，都是我的切身体验。而在几年前，我偶然听说老太太去世了。其实我记不清她的样子了，但我就是一脑子的回忆与内疚，才把这个故事写下来。”

    “所以我相信，没有谁是谁的过客，那都是你值得回味的东西。”

    ……

    10月30日，第18届东京电影节闭幕。

    除了最高的樱花大奖，心照不宣给了日本电影《向雪祈愿》，华语电影可谓收获颇丰。

    侯晓贤拿了黑泽明奖，没啥荣誉，就10万美金的奖励是实打实的。《泥鳅也是鱼》刷了个安慰奖，叫最佳艺术成就奖。而我们俩公司出品的《我们俩》，再次习惯性逆袭，老太太干掉了倪大姐，捧得最佳女主角的桂冠。

    张艺某不仅亲自颁发，搁台上还挺动情的：“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员，没想到她84岁第一次演电影就可以拿到这个奖。所有评委都为她的表演而感动，在评选中更是全票通过。”

    至于《绿草地》和《男人上路》两部片子，也被市川尚三看中，打包买断了版权。虽然价格不太高，可成本low的一逼，算小赚。