如果这个故事是一部奇幻小说的话，那么周晓出现在日本娱乐圈的这第一个月，或许应该被称作传奇之始什么的吧，真正经历过这段史淇的日本人倒是并没有太过于在意周晓的出现，毕竟是别人的事情，他就算做了什么，也都是他的事儿，只要他能给大家带来更多更好的音乐就可以了。

    但是这条似乎并不成立，因为当收到传真的日本各媒体对azx发出采访邀请的时候，负责接待的井上却说周晓最近正有自己的事情要忙，所以暂时空不出时间来接受采访，而当记者们问道周晓在干什么的时候，井上的一句话让大家满脸黑线：“他现在在找导演，准备投资一部电影。”

    他想干啥？那么多事儿做了一点就不做了，现在反而要去拍电影了？那单曲怎么办？小说怎么办？广告那个……好吧，就算那个跟你投资电影是一个分类的。

    结果当记者们问出这样的问题的时候，井上的回答却相当干脆并没有什么迟疑：“周晓的单曲预计明年年初的时候出，如果没有意外的话，单曲会是电影的主题曲跟插曲。”

    好吧，一个创作型歌手，一年发一张到两张单曲都是很正常的，确实有一年发很多张的变态，但看起来周晓不准备做这种变态而已。

    那么小说呢？媒体们不死心的问道。

    “第二部小说在已经送交文春了，两部小说预计至少可以连载一年时间。”

    ……

    这下，媒体们只能说周晓这是厚积薄发了，因为虽然他看上去好像做了很多东西结果什么都不精，但其实呢？不论是单曲还是小说，都是他唱起积累下来的财产，只不过同时被摆到台面上来了而已，这么理解的话，似乎周晓他“同时”做这些事情的说法并不太对，因为他其实同一时间真的只做一了件事情，只不过他做了一件事儿之后并不会休息一下而是很快就去做另一件事情了，似乎他的所有想法跟工作，都是很早就安排好了，早就想出来了的一样。

    周晓为什么要做这么多东西？很简单啊，他的目标是要建立akb，并不是要建立跟伤悲一样的akb，他希望建立的，是超越了上辈子还要更厉害的akb！为了这一点，有些硬件是必须拥有的，秋元康身上当初是有的，周晓身上现在当然是没有的，所以短短五年之后，周晓必须让自己拥有那样的实力，才可以做秋元康能做的事情。

    秋元康的实力是什么？他能建立起akb，主要靠的是两个实力，一是能在八年间持续写出歌词来，不要以为这一点周晓就可以随意对待，若周晓不表现出足够的词曲实力以及速度的话，大众会很怀疑周晓的实力的。所以等明年的时候，周晓会提高自己发歌的速度，并且会在合适的时机展现自己的作曲速度，当然，这是以他脑海中十五年内的无数日本音乐做底气的。

    而秋元康第二个实力，就是他多元化的实力跟他那广阔的交游了。

    实力方面，秋元康不仅写歌，做脚本作家让他在电视台积累了丰富的人脉，小说，导演，剧本等工作同样给他带来了相当大的朋友群体，这些都是他最为宝贵的资源，从零开始的周晓，必须尽量积累起这些东西。

    而除了这两点之外，周晓那“要做超越akb的akb”的雄心壮志让他必须发展出更大的势力来！

    因为跟秋元康不同的地方在于，秋元康其实是打工仔，他虽然自己也有投资，但事实上，他拉到的投资才是akb的大头，后期的akb更是得到了众多娱乐公司的注资参股，这才让他的akb没有被抵制或者分割蚕食掉，这一点来说，他是远远次于杰尼斯的喜多川老爷子的，因为老爷子他几乎能完全掌控杰尼斯，整个杰尼斯的产业，可比48g大多了也有实力的多！

    周晓并不想像秋元康一样给别人打工然后无法控制akb，他想做创立akb的秋元康没错，但同时，在统治akb方面，他却准备做喜多川！

    前路艰险，但周晓并不恐惧，既然来了，就要缔造这个传奇，不然的话，仅仅这一首歌的收益，就已经足以让他快快乐乐的生活一辈子了，又何苦忙东忙西呢？

    应付着媒体的时候，井上大叔也给周晓找到了他电影导演的人选。

    这个导演的人选可一点都不容易。

    一个完全没被证明过的新人写的剧本，很多稍微有些名气的导演根本是不屑去看的，你唱歌唱得好不代表你演戏演得好是不。

    没办法的井上在征得周晓同意之后只好开始找较为年轻的导演谈，但周晓仍是那一条，最好这导演是能有些经验的，哪怕不是导演经验而只是片场经验也可以，有了这条，井上至少能找到人谈了，但是这一谈他发现，年轻导演也未必多好找，大部分年轻导演都是非常有自己的性格的，心心念念着想做自己的电影，想有自己的个人风格，把片子交给这样的导演或许能出来很不错的作品，但对于周晓的成长是很不利的，周晓需要的，是那种较为成熟体系下培养出来的，有经验但没什么特别明显的风格的导演。

    最终，在周晓也参与了进来之后，二人锁定了一个人。

    这个人此刻还在岩井俊二跟摄影师筱田升手下做住手，但根据井上大叔朋友的说法，她确实已经有了做独立导演的意思，而在岩井俊二手下学习了这么久，她的水平想必也是很不错的，《一公升的眼泪》其走红本来就跟影片质量没有特别大的关系，电影版的原作拍的水平尤其是编剧水平更烂。

    “如果她不反对的话那就是她了吧，希望她能教给我足够多的东西。”周晓敲着桌子说道。

    第二天上午，东京一家咖啡厅内，周晓握住了自己目标的这位三十岁女性的手：“永田琴女士你好，我是周晓。”

    “真没想到，你连剧本都写的这么好。”永田琴在跟周晓握手的时候说道。

    作为日本人，她自然之道周晓这段时间搞出了多少事儿，而令人惊讶的是，似乎周晓从不肯在一件事情上一直做下去，换了好几样，而且竟然每一样都能拿到相当不错的成绩之后，他竟然再次把视线投入到了电影方面。在最初听到周晓想找人拍电影的时候，她首先产生的是一种啼笑皆非的感觉，剧本什么的，是那么简单就能写的吗？你自己把钱不当钱，也不要把自己拖下水啊。

    但是虽然有些不屑，可她却并没有如其他导演一样拒绝而是接过了剧本，原因很简单，她本来就是因为想做导演才接触这一行的，在周晓的历史当中，01年的时候她才能真正的执导，但现在有人给她机会，哪怕是再小的机会，她也会尽量去尝试，接过剧本的时候她就已经想好了，只要这个故事稍微有那么一点吸引力的话就接了，哪怕拍戏的时候自己利用导演的优势影响周晓改剧本呢。

    但是这一翻开剧本，她就呆住了。

    周晓在动笔写剧本之前，请井上大叔借助关系弄来好几部已经拍过的电视剧电影的剧本来看，所以在自己动笔的时候，他并没有任何迟疑的地方，更何况绝大多数电影的情节都已经在他的脑海当中，他只要一点一点的推过去，并且删除掉电影中没那么重要也不好看的情节，并且加入电视剧版里面在他看来不错的情节就可以了。