幸亏他眼疾手快，伸手托住了她的下巴。
她的脸在他手心里还像小狗一样滚了几滚，让他泛起一种奇异的感觉：原来她的脸这么小，放在掌心，只有盈盈不及一握?
陆安迪就在这样的姿势中醒来。
真是又亲密，又尴尬。尴尬的是如果不是人家托住，她的头都不知滚哪去了。
洛伊倒是淡定，看着她窘迫羞耻的眼神，淡淡说：你如果再不醒，就要流口水了。
陆安迪转而被这毒舌气到。
她整了整头发，别过脸去。
洛伊叹了一口气：你乱看什么呢，前面就是桃花源入口，错过可没有了。
桃花源?
陆安迪转过脸，眼前一片茂密的樱林扑面而来。
虽然是樱花含苞未放的一月，柔和的粉色含羞微涩地凝聚在枝头，但可以想见花开之时，必定是满目烂漫，如诗似织。
等到四月离枝，残樱飞舞，落英缤纷，又是另外一种景象。
樱林的尽头，是穿山隧道的入口。
隧道由有金属光泽的材料包裹，每一块都有微小变化的弧度，光线的颜色会随着周遭的景物变化，视线随着弧度逐渐深入。当你以为已经到达最深处的时候，眼前却蓦然一亮，博物馆入口突然出现在前方，时隐时现，犹抱琵琶半遮面。
「晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。」
「林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。」
你向着心中的桃源蜿蜒前行，离开隧道口的时候，终于豁然开朗，那幢光亮的建筑完全呈现在你前面，你却发现，面前还有一道连接两个山谷的桥!
一道120米的桥，横跨深谷。
没有桥墩，羽翼般的后张拉索，巨大的悬挑飞纵于深谷之间，连接着博物馆入口的广场。
从广场的台阶拾级而上，穿过入口，后面才是真正的桃源。
贝聿铭以桃花源为意像设计了这座充满灵性的博物馆，出于当地自然保护区的要求，建筑主体有四分之三体积必须埋在地面之下，地面上露出的不过是它的屋顶与天窗，向南北两翼绵绵舒展，蔚蓝色玻璃立面随着山峦群峰宛然起伏，与周围浓密的植被融为一体。
走在其中，仿佛漫步桃源仙境。
玻璃、石材、钢架、几何形体与山色空灵，就像呼吸般自然。
陆安迪感动得几乎流下眼泪。
我去过苏州博物馆，那里的灰瓦白墙给我留下很深刻的印象，我觉得它也很美，但总有一点遗憾，就是那点遗憾让我无法感受完美，而我一直不知道那是什么。她揉了揉眼睛，但今天来到这里，我终于知道了。
哦，是什么?
苏博太厚重，美秀更轻灵。你看，这里的屋顶那么轻，体量也拿捏得极好，随着山林的曲线起伏，仿佛一种自然的律动。陆安迪说，不过，也许是因为我从小在深山长大，比起江南水乡，这里让我觉得更亲近。
不，是因为你的眼光变得敏锐了。
这是夸奖。
陆安迪仰起脸：我想随意地走，可以吗?
当然可以啊，我今天就是来陪你，你愿意走，愿意坐，愿意发呆都可以。
他连脚步都放慢了，真的是在陪她。
陆安迪忽然感慨：你以前可不是这样要求我的。
以前在GH的时候，画图、总结、归纳，高强度集中的训练才是他的风格。但这次出来之后，他真的变了。
因为以前你是坐在办公室纸上谈，但当你身在其境，没什么比真实的体验更重要。一切学习，都是为了让你洞察其中的逻辑。
为什么能产生这种体验的逻辑。
陆安迪仔细地思考这句话：我明白了。
对一个建筑师来说，空间与尺度只是最基本的要求，逻辑与思辨才是最核心的能力。洛伊一直在用一种十分负责的方法训练她，沉浸式体验，亲身指导，不计成本。
她很自然地猜测：你一定来过这里很多次。
是啊，很多次。陆安迪在速写，洛伊看着她笔下越来越有灵性的溪水、密林、雾气、宛如呼吸的建筑，她的风格更放得开了，林木尽染，苍翠郁葱，留白之处却引人深思，那是枯山水带来的影响，他忽然有些感叹，其实我有些羡慕你，因为在来过很多次后，我的体验会与你很不一样。
什么不一样?
比起建筑本身，会更多地考虑实现过程中的艰辛。信乐町群山长久以来被视为圣地，而美秀博物馆是这山上唯一的建筑，它的拥有者，是神/慈/秀/明/会的创始人、当时东洋纺织株式会社的继承人小山美秀子，日本最有富有的女人之一，有着数十万信众追随。不是极有能力和背景的建筑师，根本无法跟这样的委托人打交道。
陆安迪好奇地抬起脸。
首先，如何在公众、委托人和自身审美之间找到平衡点，讲好一个大家都乐意接受的好故事，比如桃花源。其次，建筑师能够自己选择的地点不多，但如果有可能，一定要争取这个权利。只有十分有说服力的建筑师，才可以考虑绕一条很远的路，修一个隧道，造一座桥作为铺垫。如果这座桥的难度特别高，你还要找到一个非常合适的合作伙伴考虑周详种种后，你最终还要解决一个最核心的问题如何让你的委托人欣然接受以倍数增加的造价?
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