以前“太后”是嘲讽戚缘的人对她的称呼，萨莉她们开玩笑也会这么叫，粉丝们是比较抵触的，她们越在意，讨厌戚缘的人就越是这么叫，而对于路人来讲，谁知道她们粉丝之间的恩怨？
    《辰元旧事》之后，“太后”这个称号再也不是黑称，期太后成了戚缘的典型银幕形象，在编剧农菱趣÷阁下，期太后不再是被写在历史书上冷冰冰的名字，而是一个有野心有抱负的政治家，是一个前所未有的、令人眼前一亮的角色。
    “太后”成了路人跟粉丝对戚缘的爱称，提起这个词，大家就会想起《辰元旧事》中那个野心勃勃的女政治家，对戚缘来说，这无疑是非常成功的。
    贡献出这样优秀剧本的农菱因此扬眉吐气，一跃进入到大众视野同时由她主趣÷阁并更从《谈情破案》更名为《谈情说案》的网剧也获得了一批关注度，这让她那位老师好几天吃不下睡不好，生怕农菱会站出来维权，当初想着把她赶走，让她在编剧圈混不下去，没想到农菱一转身碰见贵人。
    《辰元旧事》势必会被记载在华夏影史上，要是再多留农菱一阵子时间该多好啊！说不定《辰元旧事》就能署上自己的名。
    可惜啊，可惜。
    农菱成功翻身，证明了自己的实力，当然是要以牙还牙、以眼还眼，对于导师剽窃自己作品，抢夺署名的行为直接起诉，正值电影热映，关注这件事的人不少，大家才知道，原来近年来的几部评分颇高的国产剧剧本，居然大部分都是由农菱主趣÷阁！
    之所以说是评分“颇高”，是因为导师在拿到剧本后，为了彰显自己的权威，总要挑点自认为的毛病出来让农菱改，再加上拍摄时投资方或是主演也会有个人想法，所以原本能打到八分九分的作品，就被拉到了七分甚至更低。
    《辰元旧事》完全让农菱发挥，华瑞丝毫不干涉，她强劲的文字功底与文学素养因此展露无遗，对导师的控诉也更加有可信度，并且农菱保存了这些年来在导师手下做副主趣÷阁的所有备份，这真是打了对方个措手不及。
    他想在编剧圈把农菱封杀赶出去，没想到最终身败名裂的却是自己，最后不仅要赔钱，还被学校开除，真可以说是彻底社死，再也蹦跶不起来了。
    其实就算农菱还在他手下做事，《辰元旧事》也能给到农菱主趣÷阁，但最终肯定不是现在这个结果，毕竟像导师这样业内出名的大编剧，什么剧本到他手上不得涂涂改改才能开拍，怕不是期太后已经成了对晋王一往情深的恋爱脑，从头到尾晋王花式开后宫，连打酱油的红姑都得为了晋王背叛主子。
    男人多的地方就会联手排外，编剧圈也是如此，别看他们一个个为了点小事撕的死去活来，一旦真有女编剧威胁到了利益，他们能立马拧成一股绳，因为舆论偏向农菱，这帮人也不敢明目张胆帮导师说话，只暗搓搓内涵农菱，说像她破坏了行业“规矩”，以后不会有人敢找她。
    虽然她现在风头正盛，好像名利双收，但懂行的人都知道，她这样会导致女编剧更难获取工作机会。
    听着倒是有理有据，细细一想全是放屁，根本就是在威胁和恐吓那些同样受到打压无法出头的女编剧，让她们别学农菱反抗，否则就会没有工作机会。而会出这种事，根本原因难道不是某些没有才华只能靠着剥削学生来维系自己荣光的废物吗？
    如果不想沾上官司，不想被反抗，那就从一开始别动歪心思。
    第53章
    事实证明男编剧们的所谓“劝诫”、“规矩”,并没有对农菱造成什么影响，毕竟她的水平摆在那儿，谁会跟钱过不去呢？如果有个好编剧，收费也合理,那为什么要因为她是个女人就不用她？
    这种警告可笑的就像是男司机不拉女客一样,以为借此能吓唬住女人,但打车平台为了赚钱，你男司机不拉女客,那我就招女司机,难道还会因此放弃女客市场？有钱在跟前谁不赚？
    所以农菱非但没有被抵制，反倒收到不少邀约，戚缘工作室招聘签约编剧时,也会首要考虑女编剧,还有一件事值得一提，那就是戚缘在进组之前看了下最终决定的网剧主角,由于男演员实在是找不到帅的她又请得起的,所以最终由农菱将一男一女两个主角改为了双女主。
    古装丑男够多了,双女主不比男女主香？
    韩雅第一次做制片人,非常负责，全程跟组,虽然是一部投资有限的网剧，但剧组的每个人都很认真想把这个剧拍好，尤其是韩雅，这可是她全部的积蓄啊！
    《谈情说案》的双女主,一个是出身皂吏之家，祖上都在衙门当差，祖父与父亲尽是仵作的章晁,因父亲病逝，为养活一家老小，她不得不女扮男装女承父职进衙门当仵作；另一个则是不想嫁给父皇安排的驸马而逃婚的公主晨安。
    一个是天上月，一个是地上泥，一个金枝玉叶，一个雪中寒梅，章晁因家境贫寒，自幼吃苦耐劳不爱说话，对未来没有期盼，过得无比麻木；公主因千娇百宠，性格烂漫，总以为全世界都应该围着自己转。
    完全相反的两个人，却因为一桩案子的关系意外结识，从针锋相对到逐渐彼此理解、结为至交，在这过程中，章晁有了理想，公主亦生出抱负，两人共同成长，最后联手破除惊天大案，也有了更多的野心。
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