在这个《超凡时代：二维画卷》的视频中,采用了一种非常空灵而浩大的音乐声；然而，与这空灵而浩大的背景音乐非常不相符的是，视频的画面却非常低龄化。
有点像是在《生物变革》系列视频中所采用的动漫画风,却比那个画风更加简易而幼稚。
片头结束后,整个视频的画面瞬间变成了一片雪白，险些让人以为视频出了什么问题。
而后，简笔画画风的勇者,从屏幕的那头缓步走出。
这形象、这出场，瞬间就惊掉了一地眼球：
“这……这是我盛世美颜的勇者大人？”
“不，不，我坚决不要这个画风,我期待的勇者盛世美颜呢,快还我啊！”
“诡异地竟然觉得这个形象萌萌的……”
“天了噜，我觉得我的审美一定是坏掉了_(:з)∠)_”
事实上,虽然整个世界画风诡异、线条简陋，但魔王斗篷的“魅力加31”的效果,依旧潜移默化地起着作用，能让人产生“哪怕画风丑萌、也显得很有魅力”的感觉。
弹幕还在孜孜不倦地刷着勇者形象的梗，然而思路更敏锐的旁观者，已经开始思索起了这些画面背后的意义。
“二维画卷，是指所有的事物的二维化平面化了吗？”自从受到了《超凡时代：火焰之山》的启发，找到了灵石新能源的秘密之后，陆宴迟看九曲视频的思路，就非常地“科研化”，“这是……降维攻击？空间能力？”
对于这种科学家的念叨，聂志博非常识趣地保持了沉默。
接科学家的话，要不然就打扰了他的思路，要不然就自取其辱，上次一起看视频的时候他就体会到了。所以，何必接话呢？
在视频的镜头里，纸片化的勇者，开始不断地遇到岔路。
勇者在无数方向中做着自己的抉择：往左还是往右？三条岔路往哪边走？这条路的尽头，是不是死路？
一开始聂志博还看得有点摸不着头脑，直到在弹幕的提示下，他才恍然大悟：
哦，原来这是在走迷宫啊！
二维画面，再加上第三人称视角，再加上横屏，使得整个迷宫的线路显得非常绕，与三维画面的走迷宫的感觉完全不同。
一开始弹幕里还有人在问“如果我没记错的话，勇者这条路不是走过吗？”
还有人在辩论“应该选右边这个岔路口，理由是BALABALA……”
但后来，基本上现在看视频的人，都被那密密麻麻的选项给绕晕了，不再发表这方面的话语。
不同于三维画面、半俯视视角的时候，你还能够根据画面进行一些定位，现在这种二维画面、横屏视角，简直要让人深感眩晕，搞不清哪个对应的是哪个。
唯有镜头中的纸片人勇者，看上去非常淡定的样子，左绕一下，右绕一下，一直向前走着，步伐都不带停的。
就在这令观看者头晕眼花的迷宫走法之中，代表着通关第一关卡的迷宫大门，出现在了勇者的面前。
“这都能走出去，勇者大人也太厉害了吧！”
“简直是从来没有选错过一次迷宫道路啊！”
“打5毛钱的赌，勇者大人肯定用预知能力作弊了（滑稽）”
“哈哈哈哈，我也是这样的观点”
看着这一幕，陆宴迟若有所思地皱起了眉，然后从桌上拿起了空白的纸笔，随手开始写写画画起来：“我好像想到了什么了……”
“闯关的过程并不重要重要，”一边写，陆宴迟一边还轻声嘀咕着，梳理着自己的思路，“重要的，是整个关卡副本的设计中，体现出来的那些东西、暗示的那些东西……”
没错，研究了这么久，陆宴迟已经得出了一些基本的结论。那就是，在《超凡时代》系列视频里，不管勇者的闯关行动有多么吸引人眼球，不管勇者在闯关过程中做出了多少的骚操作——那全都不是重点。
真正最重要的，是那些构成关卡的副本要素，
是《超凡时代：火焰之山》里，火焰祭坛被一次又一次点亮后，那整个世界从毫无生机到生机盎然的过程；是《超凡时代：鱼跃龙门》里，从最初的海洋世界，到鱼跃龙门中所暗示的生命升华；是《超凡时代：天堑通途》里，那看似寻常的、以供操控的木头和非金属辅助道具，以及那搭建桥梁的过程……
当陆宴迟思考着这个结论的时候，就在他的隔壁不远的地方，商银河也在房间里思衬着这个问题。
所有人都在说，“九曲的所作所为，自有其深意”。
但是商银河本人，对这种所谓的“深意”，往往处在一种懵懂的状态。所谓当局者迷，身在此山中，云深不知处，不外如是。
他以前还会嘲笑那些所谓的对“九曲的深意”的分析，直到不久之前，他才有所警醒：
究竟是人们的说法不对、解读过分，还是他过于傲慢自大、从而忽视了一些要素呢？
在整个[游乐之园]副本中，构成副本的要素、以及怎样组合才能组合出最完善卡牌的过程，其实都是副本内置的。
这意味着，如果商银河想要得到一个比较完美的结局的话，他迟早会组合出那些副本，或者至少组合出差不离的因素。
而据商银河所知，在目前，世界上的科学家以及专家学者们，对《超凡时代》诸多副本的解读，绝大多数都是从构成副本的要素、以及副本要素的组合方式出发的……
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