“幸亏我母亲不知道我有个出演过《我的孩子们》的邻居，否则一定会驾车几百公里直接过来。再次恭喜你，这的确是个好机会。”
    从大热的电视剧开始入行，有助于积累观众缘。这种方式跟伊芙直接出演电影又有所不同，形式上有差别，但归根结底没什么不同。
    只不过在当下的好莱坞，电视剧演员想要转到电影领域的话，难度极大。在圈内有一种偏见，认为演员只有在电影圈混不下去之后才会去拍电视剧。
    这种偏见一直到伊芙重生前都还存在，只不过那时候因为流媒体发达的缘故，越来越大的电影大咖选择了去出演美剧。
    不少热门剧集的演员在电视剧播出时很火，可剧集一旦完结，他们就彻底被观众定型，不管出演什么角色都会像最有名的那个角色。
    因此一般电影都不会找这类型的演员，担心被演员的角色人气反噬。
    除开形象固定外，还有个原因就是片酬问题。热门剧集的演员动辄一集几十万美元，说不定还有分红拿，一季电视剧演下来收入几百上千万美元很轻松。
    而他们去演电影的话，绝对拿不到这个数字的片酬。
    既然如此，又有多少已经成名的电视剧演员在被别人歧视的状况下，还愿意降低绝大部分片酬去出演不被看好的影片？
    没有哪个演员在入行前会想好自己要当什么类型的演员，他们并没有规划自己的职业道路，只要有合适的角色都可以去演，不管是电影还是电视剧，能留在好莱坞就行。
    是现实将他们划分为了电影演员跟电视剧演员。
    “我经纪人让我在这部电视剧里面争取多呆两年，好好磨练一下演技，积累点观众好感。这样就能跟其余人一样从这部电视剧里面冲出去。”乔什也是心大，他侃侃而谈道：“你知道凯茜-贝茨就是从这部电视剧出道的吗？”
    伊芙茫然的摇摇头，“没有想到，她真的很厉害。”
    凯西-贝茨可是凭借《危情十日》里面的恐怖女护士形象让无数作家都为之胆寒，要是每个读者都跟她一样暴力催更，那该多可怕！
    那位女护士安妮为了防止作家逃跑，直接用大锤砸断了作家保罗的脚踝，并且还用止痛药控制住作家，成为影史上最令人胆寒的反派形象之一。
    伊芙在准备《移魂女郎》里面黛西的戏份时，就曾经参考过凯西-贝茨的这次表演，两者情况有很大不同，但也有类似的地方。
    比如黛西跟安妮都是一个有着精神分裂症的女人，有着反复无常的性格，能够迅速从甜蜜变成野蛮骄横。伊芙就行要学习她，怎么用一个普通的眼神传递出焦虑、恐怖、疯狂、敏感、错乱跟脆弱等诸多情绪。
    不过安妮是一朵伤害别人的霸王花，而黛西则是被别人伤害的小白花。
    现在身后的房间里面都还有《危情十日》的碟片，伊芙为了不被薇诺娜-瑞德跟安吉丽娜-朱莉给彻底比下去，自己做了相当多的准备工作。
    “不只是凯西，你知道莎拉-米歇尔吗？她也是从这个电视剧里面出去的。”他看到伊芙有些茫然，忍不住提醒道，“《吸血鬼猎人巴菲》，她就是巴菲。”
    “哇哦，你们这个电视剧真厉害，相信你肯定也是下一个明星。”
    乔什还想再继续说，结果低头看了眼手表，整个人如遇雷劈，急急忙忙冲向楼下，“我今天的拍摄马上就要迟到了，下次再聊。”
    “加油！相信你一定能成为大明星。”
    日间肥皂剧就是这样，几乎每天都要播放一集，拍摄人员不会有大长假，有时候一天会拍摄五六集出来。
    等乔什离开之后，伊芙便走进自己房间，她嗅了嗅没有异味后，便将椅子从门口搬进来，终于可以舒舒服服开空调了！
    她现在还有一堆作业没有来得及查看，比如杰克-尼克尔森主演的《飞跃疯人院》，看看正常人男主角是怎么装作精神异常，从而被送到精神病院的。
    值得一提的是，《飞跃疯人院》里面的临时演员都是真正的精神病患者，这让伊芙可以趁机观察一下真正病人是如何行动、说话的。
    恰好《飞跃疯人院》跟《移魂女郎》的故事背景都是在二十世纪六十年代，它们其实有着相似之处，只不过前者是，后者是人物自传。
    要理解故事内核，就离不开时代背景研究。
    六十年代正好是美国社会动荡不安的年代：第二次世界大战结束不久，东西方因为意识形态差异导致冷战开始；麦卡锡主义横行；民权领袖马丁-路德-金倡导的黑人运动如火如荼；美国人民敬爱的肯尼迪总统被暗杀等等。
    而六十年代的这些年轻人，则是被称为垮掉的一代，他们反对主流文化，反对正统社会，反对美国的传统价值观，不上班上学，整天聚众玩乐。
    《移魂女郎》主角苏珊娜就被护士、心里医生、精神病院院长看作是垮掉的一代，看起来似乎并没有什么心理疾病，认为她是被宠坏了、不想去上班的小女孩。
    正因为黛西的死亡，苏珊娜的疾病不药而愈，接受了自己生病的现实，不再反抗，从而回归到正常生活中去。
    伊芙的小本本上面写了许多自己的感悟，唯一让她难受的是无法使用电脑跟网络，她打算跟父亲联络一下，看看能不能买个笔记本电脑。
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