理事会主席一名，副主席七名，秘书长一名，驻会专业作家和合同制作家若干。
    驻会专业作家是终身制，无论是否继续创作都能从作协领取工资，待遇等同于公务员。
    合同制作家属于新事物，从八六年开始实行。
    在合同期间，作家从作协领取基本的生活费用，同时每年必须在省市级以上文学刊物上发表或出版不低于十五万字的文学作品。
    合同制作家也分为驻会、专职、兼职和挂职等。
    林子轩属于驻会作家，不过不是终身制，他没赶上好时候，如今作协取消了终身制。
    和合同制不同，他没有硬性的写作任务，比较自由。
    林子轩是九六年加入的京城作协，以他在国内文坛的名气早就可以捞个一官半职了，可上面的位子就那么多，除非有人退下去，才能轮到他。
    国内论资排辈的现象相当普遍，只能慢慢的熬资历。
    今年京城作协理事会刚好有一位副主席生病住院，估计几年内没有出院的希望。
    林子轩前往医院看望过那位副主席，现在应该是前副主席了。
    既然顶了人家的位子，就算平时没什么交往，这时候也要表现出对于前辈的尊重。
    成为京城作协的副主席只是向上的一小步，整个作协的体系极为庞大。
    各地的作家协会都是华国作协的分支机构。
    华国作协共有主席一名，副主席十四名，主席团委员三十名，这四十五人组成了华国作协的最高权力机构。
    林子轩现在是京城作协的副主席。
    他的升级之路是京城作协的主席，华国作协主席团委员，进入三十人大名单。
    接下来才有机会角逐华国作协副主席的职务，最终登顶成为华国作协主席。
    按照五年升迁一次来算，也需要二十年时间才有机会成为作协的领导者。
    这还要看有没有机遇。
    就像这次，如果不是那位副主席住院，他还要再等上两三年才行。
    有了慕致远在文化部门的关系，林子轩有很大机会在五十岁以后成为华国作协的主席，不过他对这个职务并不热衷，太耗费时间和精力。
    他只要能混到主席团委员的地步，拥有发言权就行了。
    华国作协主席团委员的成员大多是国内的著名作家，有些是少数民族的作家，或许不太有名气，却代表着华国文学的多样性。
    主席团委员参与处理作协的日常事务，对各项议案有表决权。
    他们有权利向国家有关部门提出文学艺术方面的建议。
    在全国作家协会代表大会上主席团委员能够和国家领导人直接交流，这就是发言权。
    林子轩觉得自己四十岁前能进入华国作协主席团的三十人名单就算是非常幸运了。
    京城作家协会在这个时候推选林子轩为理事会副主席，召开“林子轩作品十年研讨会”，和《渴望》续集的拍摄有不小的关系。
    《渴望》续集从发布消息到现在，一直备受关注，热度不减。
    这十年华国社会的面貌变化很大，人们的思想观念日益开放，有着太多的话题可聊。
    林子轩的作品刚好跨越了整个十年，和时代的发展合拍，极具代表性。
    九零年的《顽主》和《渴望》，前者展现了改革开放初期社会青年的迷茫和困惑，后者则是对八十年代的一种回顾和期盼。
    当年《顽主》刚一发表就遭到了社会的批判，传统作家们对其口诛笔伐。
    甚至有作家在作协大会上指责《顽主》是一篇反动小说。
    十年过去，现在来看，一切显得那么的可笑，只能说在那个时代大家的思想还没有放开。
    随后的《外来妹》、《编辑部的故事》、《京城人在纽约》、《过把瘾》等等，每一部电视剧都是当时时代发展的一种反映。
    把这些影视剧串联起来，就是一部九十年代的发展史。
    《活着》和《许三观卖血记》是对历史的反思，是用沉重的笔触描写劳动人民的苦难。
    这两部小说在国外的影响力不小，在国内还没有文艺理论家进行过系统的研究。
    至于《卧虎藏龙》和《小雪的大冒险》不是这次研讨会的重点，这两部小说稍显另类。
    《卧虎藏龙》里有传统文化的底子，对道家文化做了详细的阐释，不过武侠小说一直难登大雅之堂，传统作家对此颇为排斥。
    《小雪的大冒险》作为一部国内的童话小说，故事背景却在西方，还是魔法世界。
    这个不太好讨论，这部童话小说在国内外畅销，受到读者的追捧，或许可以谈谈文学作品如何走出国门的话题。
    这次作品研讨会预计举行一个礼拜的时间，主要议题是文学作品如何反映时代。
    京城作协这么做显然有蹭热度的嫌疑，借助《渴望》续集的影响力吸引媒体的关注度。
    他们还想和林子轩建立合作关系。
    京城作协不光是负责发工资，还要组织各种文学活动，促进京城地区文学创作的繁荣和发展，扶持文学新人，加强精神文明建设等等。
    林子轩作为作家中先富起来的那部分人，还是影视公司的老总。
    有条件对京城地区的其他作家进行帮扶，特别是在小说改编成影视剧这个方面。
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