林子轩倒是没有想那么长远，他只想从忙碌的管理工作中解脱出来。
    同时，他意识到国内民营影视公司的困境，那就是圈子化和小作坊式的经营模式。
    比如好梦公司，中心就是围绕着他、冯小刚和葛优三个人，主打的是冯小刚的贺岁片，盈利方式上过于单一。
    如果观众厌倦了贺岁片，如果冯小刚不拍贺岁片了，公司该怎么办，肯定要找其他的盈利方式，这就需要转型。
    其他的影视公司同样如此，以某位大导演或者创始人为核心发展，一旦失去了这位导演和创始人，公司分分钟就会垮掉。
    这说明，你的产品过于单一，竞争力不足。
    和好莱坞工业化的电影公司相比，国内的民营影视公司就是小作坊，抗打击能力太弱。
    这是国内企业的普遍现象，毕竟才刚刚发展起来，处于摸索阶段。
    说到底，就是不够正规和专业。
    这时候，林子轩想聘请职业经理人的做法相当大胆，不容易被人理解。
    在一家企业里，大家恨不得把权利统统抓在自己手里，你现在主动让权，这不合情理，别人可能会怀疑里面有什么猫腻。
    国内的人很看重权利，这是一个好东西，弄不好就会闹出矛盾来。
    林子轩觉得这件事还是要慢慢来，不能急，先进行内部沟通，统一思想后再说。
    郑洞添那边传来了消息，《我们俩》接到了东京国际电影节的邀请函，影片进入了电影节的主竞赛单元，获得了三个奖项的提名。
    分别是电影节的最高奖，也叫做东京大奖，还有最佳导演和最佳女演员的提名。
    最佳女演员的提名是金亚琴，她自然生动的表演给电影节的组委会留下了深刻的印象。
    国内的媒体对这件事做了相关的报道。
    东京电影节怎么说也是国际电影节，每年都有一批国内影片在电影节上亮相，有的纯粹是去参展，凑热度，真正进入主竞赛单元的影片不多。
    《我们俩》由于是学生作品格外引起媒体的关注，说明我国的电影事业后继有人。
    媒体把林晓玲以前的事迹找出来，发现这位年轻导演还拿过其他的奖项，俨然成为导演界一颗冉冉升起的新星。
    现在《我们俩》还没拿奖，不好太过夸张的报道，不过这么年轻就取得这样的成绩，媒体很看好林晓玲以后的发展前景。
    作为主演的金亚琴和徐静蕾同样接受了采访，说了些拍戏时候的故事。
    除了电影节，郑洞添还说了《小城之春》的事情。
    “小林，我手上的杂事太多，怕是没时间拍这部片子了。”郑洞添直说道，“这样，我给你推荐一个人，京影厂的田状状，你该知道吧？”
    “田导我当然知道，可他不是被上面禁了么？”林子轩疑问道。
    “可以变通一下嘛。”郑洞添解释道，“不用挂在导演的下面，你给他安排个制片或者艺术顾问都行，拍片子的时候又没人管。”
    “这合适么？会不会有人拿这个说事啊。”林子轩担心道。
    林子轩和冯小刚聊天的时候也想过田状状，不过总局的禁令在哪儿放着呢，他可不想惹麻烦，被总局盯上绝对不是好事。
    这年头，成事的人不多，坏事的人到处都有，几封告状信就能把事情给搅和黄了。
    所以，他没去找田状状，而是来找郑洞添。
    “一部电影，关系不大，只要别拿这个事做宣传就行。”郑洞添淡定道，“我和小田聊过，他对这个本子有些想法，现在他没事可干，正好沉下心来拍这个片子，再说了，他被禁了这几年，心性沉稳了不少。”
    田状状以前的片子以风格化著称。
    或者说有点任性，在电影拍摄上做了不少大胆的尝试，是个很有想象力的导演。
    “你放心吧，小田当初是撞枪口上了，你想想他的家庭背景就知道，就算有人拿这个说事也不用担心。”郑洞添看林子轩还在犹豫，继续道。
    林子轩想想是这个道理。
    田状状的父亲是一名演员，参与组建京城电影制片厂，曾担任文化部电影局的副局长，母亲也是一位演员，担任过儿童电影制片厂的厂长。
    在京城演艺圈里，这属于演艺世家，是有根底的人物。
    只要做足面子上的工作，总局估计也是睁一只眼闭一只眼，不会不留情面，把人一棍子打死，郑洞添能这么说，就是有这个把握。
    “这样也行，那导演找谁？”林子轩考虑道。
    “随便你好了，你自己想做导演都行。”郑洞添玩笑道。
    “要不，还是您来吧，挂上您的名字我心里踏实。”林子轩请求道。
    这是双保险，导演的职位上挂上郑洞添的名字，闹事的人就要琢磨琢磨，都在一个圈子里混饭吃，低头不见抬头见。
    “你啊，性子太沉稳，和晓玲不同。”郑洞添无奈道，“那行吧，先说好，我有空帮着看看，有事我来担着，有了名誉我也占着。”
    “这是好事，加上晓玲，你们三代导演一起合作拍片子，以后传出去也是一段影坛佳话啊。”林子轩恭维道。
    郑洞添是第四代导演，田状状是第五代，林晓玲刚好是第六代。
    这件事就这么定了下来，林子轩去见了田状状，聊了聊，在剧组给他挂上了监制的头衔。
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