“我是占了剧本的便宜，拍了三部同类型的片子，大家就给我贴了个标签，觉得我就是这样了。”冯小刚无奈道，“我也能拍其他的片子，这都是没准的事儿。”
    等林子轩写完《小城之春》的初稿，冯小刚就拿走了。
    过了几天，冯小刚把稿子还给了林子轩，一脸严肃的表情。
    “我琢磨了好几天，这片子我拍不了。”冯小刚认真地说道，“勉强的话，也能拍，可拍不出里面的味道来，要么就等几年，等过了四十岁，多拍几部片子再说。”
    看起来这只是男女之间的感情故事，但放在当时的历史背景下，就有了不一样的意味。
    在冯小刚看来，这个剧本太文雅，太克制，尺度不好把握，尤其是其中的男女感情，只要稍微过火，就破坏了整体的氛围。
    光看剧本就能感受到那种细致入微的情感纠葛，无法诉说的落寞情怀。
    “拍这部戏的导演，一定要冷静，细腻，但又不能像是旁观者一样冷漠，要能融入进去。”冯小刚分析道，“这需要有阅历，还要有丰富的拍片经验。”
    “冯哥，你觉得国内那个导演能拍？”林子轩询问道。
    “张艺谋要是拿出拍《活着》的那种状态，应该没问题，他现在的状态就不好说了。”冯小刚评价道，“姜文也不行，姜文能放，不能收，他心里有股气，克制不了，等他把心里的那口气磨平了，就能拍这种不动声色的片子了。”
    两人聊了聊国内有名的导演，从第四代到第五代，还有刚刚活跃起来的第六代。
    “还有一个导演，不过他现在没办法拍戏。”冯小刚指出道，“就是上次被罚十年不能从事导演工作的田状状，他的风格倒是合适，可惜了。”
    由于拍摄的电影违规参加东京国际电影节，田状状受到了总局最为严厉的处罚。
    他现在虽然不能拍片，但还在京城电影制片厂工作，帮助一些年轻人走上导演之路。
    林子轩不急着找《小城之春》的导演，他先让公司的编剧把剧本补充完善，交给陈道明等人，看看他们愿不愿意出演。
    《卧虎藏龙》的前传拍完后，后传到明年才会开机。
    后传主要讲玉娇龙儿子的故事，李慕白和俞秀莲已经成为江湖上的传说，不需要出场。
    俞飞鸿打算前往美国继续学业，在她离开之前接到了林子轩送来的剧本。
    她看了《小城之春》的剧本后犹豫起来，对于剧本里少妇周玉纹这个角色，她极为喜欢。
    周玉纹年轻美貌，生活在如死水一般的小城里，和丈夫没有感情，每日里只能孤芳自赏。
    面对旧日的情人，她曾犹豫挣扎过，想要得到爱情和自由，却最终选择了留守在丈夫身边，把爱情埋在了心底。
    这个人物很矛盾，也很自然，这部片子很考验演员的演技，有大量的内心戏。
    如何通过对白和动作把心理活动表现出来，还能恰到好处，不多不少，非常有挑战性。
    一个演员很难碰到一个这么内心丰富的角色，这是可遇而不可求的事情。
    这么一来，俞飞鸿倒是不急着离开国内了。
    第三百二十八章 解读
    在国内，科班出身的演员偏爱出演文艺片，他们在艺术院校里接受的教育，每天学习和揣摩的都是世界各国的经典文艺电影。
    文艺至上的思想已经扎根在他们的内心深处。
    陈道明和王志文都是科班出身，一个是戏剧学院，一个是电影学院。
    两人对于这个剧本的感触很深，不光是剧中人物情感的纠葛，还有萦绕其间的那份情怀。
    对他们来说，《小城之春》更像是对过去时光的一种追忆，那个传统知识分子的时代已经消失在历史之中，一去不返了。
    故事的时间设定在抗战结束，国破山河在，百废待兴。
    然而，战争摧毁的不仅是小城，还有人心。
    在这座封闭的小城里，旧的东西毁掉了，却舍不得丢弃，还想着能修补起来，对新事物有憧憬和希望，可又下定不了决心，前路未卜，惶恐不安。
    这恐怕是那个年代一部分传统知识分子的想法。
    在人物设定上，戴礼言是旧式文人，对家族和传统念念不忘，活在回忆之中。
    仆人老黄是传统道德的维护者和执行者，安守仆人的本分，兢兢业业。
    青年医生章志忱到过大城市，学习西医，向往西方文化。
    周玉纹是受过新文化教育的女性，同时也受到传统思想的束缚，彷徨苦闷，找不到出路。
    妹妹戴秀出身传统家庭却积极接受西方思想，是一位乐观的进步青年。
    通过一个简单的故事，把五个人联系在一起，展现了那个时代传统知识分子的人生选择。
    死寂的小城代表着传统文化，外边的世界代表着现代文明，两者在这个波澜不惊的故事里碰撞在了一起，没有大时代的激动人心，只有不动声色的娓娓道来。
    每个故事站在不同的角度，都会有不同的解读。
    至于《小城之春》，有人觉得是一首对传统文化的挽歌，有人认为是一段发乎情止乎礼的爱情，还有人觉得这就是一个普通的三角恋爱。
    文艺电影往往是开放的，能够提供多种可能性，观众可以根据自己的理解进行解读。
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