这是一个西方孩子熟悉的魔法世界。
    他们看完之后，或许会对东方的神秘法术感兴趣，接着对东方的文化感兴趣。
    这就是互相交流。
    当然，事情要一步步的来，他先把故事写出来，看看读者的反应，再决定下一步怎么走。
    林子轩打算把故事寄给儿童文学杂志社，在杂志上发表。
    说起来有点尴尬，虽然《葫芦兄弟》受到欢迎，在全国的电视台播出，但很少有人知道林子轩是原作者，小朋友看动画片不会去记这些。
    而且，林子轩写童话故事属于玩票性质，以后就没写了，不被人关注很正常。
    他最有影响力的小说应该是《活着》，可惜电影在国内被禁映，没有出版社敢出版，在文学圈子里知道的人很多，普通读者就不大清楚了。
    这就造成林子轩在读者那里处在两极分化的境况。
    了解他的读者极为喜欢，不了解他的人根本不知道林子轩是谁。
    作为作家，他在读者中的知名度不高，不过随着《卧虎藏龙》系列武侠小说的出版，他以武侠小说作家的身份逐渐走红起来。
    他把《小雪的大冒险》寄给了位于沪城的《文艺少年》杂志社。
    杂志社在接到稿件后立刻安排资深编辑阅稿，连主编都被惊动了。
    林子轩在文学圈子里的名气已经今非昔比，六年前，他还是个不为人所知的新人作者，现在光凭《活着》一部小说就能在文学圈里占有一席之地。
    《活着》在海外屡获好评，除了法国和荷兰，意大利和日本也准备相继出版。
    《文艺少年》杂志社的编辑们看完故事，发觉这不是一部普通的童话故事，这个故事有着极为详尽的背景设定，把一个魔法世界完整的呈现在了读者面前。
    这和国内的童话故事不大一样，国内的童话故事在背景设定上往往很简单。
    比如《葫芦兄弟》，就是葫芦娃和妖精之间的斗争，简单明了，孩子们都能看得懂。
    但在《小雪的大冒险》里，不仅有着庞大的背景设定，还有众多出场的人物，每个人物都有各自的故事，埋下了不少的伏笔。
    这显然只是一个系列故事的开端。
    光是背景介绍就花费这么多的笔墨，可以想象接下来的故事该是如何的曲折离奇。
    编辑们一方面为国内出现如此厚重的童话故事而高兴，一方面觉得遗憾，如果这个故事的背景设定在国内就好了。
    比如说昆仑山上的那个术士世界，应该会很有意思。
    第三百一十五章 矫情
    《文艺少年》杂志社和林子轩商量了稿费和稿件发表的事宜。
    作为国内的知名作家，林子轩现在的稿费可不是几十块钱就能打发的，随着经济的发展，作家的稿费也是水涨船高，两极分化。
    有名气的作家和新人作家的稿费差距越来越大。
    以前作家的稿酬是由国家来定，现在市场放开了，各家报社和杂志社的稿酬浮动很大。
    1977年，国家出版局规定，作家的著作稿酬是千字两块到七块，翻译稿酬是千字一块到五块，到了1980年，著作稿酬提高到千字三块到十块，翻译稿酬是两块到七块。
    当时是特殊时期，这么低的稿酬情有可原，新人和著名作家的稿酬差别不大。
    那时候一首歌曲或者诗歌只能拿到十几块钱的稿费。
    有文艺工作者就曾感慨：我的创作居然养活不了我的艺术。
    后来稿酬有过上调，不过上调的幅度不大，直到进入九十年代，搞活了经济，才让稿酬制度有所松动，一些杂志为了吸引著名作家投稿会开出高额的稿酬。
    比如一位著名作家在杂志上写专栏，不问字数，每篇就能拿到三千元。
    还有一位著名作家对杂志社开出了一个字五块钱的天价，一千字就是五千元，这就背离了市场规律，有点自我炒作的嫌疑了。
    到了今年，国家出版局规定的著作稿酬是千字四十到一百元。
    也就是说，一位作家最高只能拿到千字一百的稿酬。
    不过上有政策，下有对策，杂志社可以通过其他方式对著名作家的稿酬进行补偿，以此吸引他们来投稿，这就造成作家行业的贫富分化。
    再说了，现在的作家对稿酬不怎么看重了，他们更在乎版税的收入。
    一本畅销书的版税往往都有上百万，这让不少著名作家成为了先富起来的那部分人。
    林子轩就是如此，他现在光靠版税就能过上不错的生活。
    《文艺少年》给林子轩开出了千字八十的稿酬，这和《卧虎藏龙》在《古今传奇》杂志上发表的价格相当，通俗文学要比严肃文学的稿酬低。
    童话故事一般被认为是通俗文学，这部《小雪的大冒险》能拿到一两万的稿酬。
    林子轩对此没什么异议，他和杂志社说了大致的写作计划，这个系列的故事一年大概会写两部，用三到四年的时间写完。
    杂志社会据此做出相应的安排，对这个故事进行宣传。
    他们已经想好了宣传的噱头，《葫芦兄弟》作者的最新力作，魔法世界的冒险之旅。
    经过六年的积累，《葫芦兄弟》这部动画片已经深入人心，相信全国的小朋友们不会错过这部《小雪的大冒险》。
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