这个时候的编剧都不是自己在家里闭门造车写剧本，而是找个地方几个人坐下来闲聊。
    不论聊什么，反正就说些自己认为有意思的事儿，然后大家开始讨论，要是觉得故事还行，就把大纲写出来，几个人分工写剧本。
    所以，一部电视剧都不会只有一个编剧，而是大家共同劳动的成果。
    电影相对来说要独立一些，因为电影时间短，需要前后风格保持高度一致，最好是由一个人主笔，其他人只是参与讨论，提供意见。
    每一个剧本的产生都需要不断的讨论和修改，才能最终成型。
    姜文现在的状态是脑子里想法太多，什么都想涉猎，却分不清自己到底想要什么，他想拍摄一部能够表达他所有想法的电影。
    这就是聪明人的坏处了。
    他觉得自己能做到这一点，问题是怎么找一个合适的故事把他的想法都装进去，还要保持协调，不让观众觉得突兀。
    不得不说，作为一名演员，他对自己要执导的第一部电影野心有点大。
    “姜哥，你这样不行，你不能把自己的经历都写进去，这没法写啊，咱们写的是电影剧本，不是你的个人传记。”林子轩无奈道。
    “怎么没法写？《活着》不就是一个人一生的故事嘛，你不写的挺好。”姜文抬杠道。
    “那是虚构的现实，你这个是对现实的虚构，还有这些影射和幻想，都太深奥了，不说观众能不能看懂，估计审查都过不了。”林子轩摇头道。
    “那些西方的大导演都要拍一两部观众看不懂的片子……”姜文争论道。
    “停，咱们先别说那些伟大的导演，你这部片子总要找投资吧，你不能拿这样的剧本去找投资，总要是一个能让人看懂的故事。”林子轩劝说道，“等你在导演圈混出名了，大把的人愿意投资你的片子，到时候你再拍这种让观众看不懂的电影。”
    林子轩知道和姜文争辩绝对赢不了，姜文能说出一套套的歪理邪说，让你觉得他讲的似乎很对，但仔细一想又没有道理。
    比如，姜文觉得《活着》里的福贵原本出身地主家庭，在土地改革的时候肯定会被划为地主，接受批斗，很可能会死于非命。
    但由于福贵先前赌博输光了家产，成为了贫农，幸运的躲过了一劫，从而活了下来。
    由此，他认定福贵非常聪明，是大智若愚的类型。
    这让林子轩不知道说什么好，所以他不会和姜文争辩，只拿现实说事，现实是作为一名新人导演，如何能拉来投资。
    姜文是华国的一线男演员没错，演而优则导也没错，但你不能拿着一个不靠谱的故事去糊弄投资商，你还没有在导演这个行当证明自己的价值。
    投资商讲求的是利益，不做慈善。
    “那你说怎么弄？”姜文郁闷道。
    他聪明，有想法，不过要把想法转化成文字，再把文字转换成影像，这需要一个过程。
    他找林子轩就是因为自己理不清头绪，想找人帮他捋一捋。
    “咱们先选取一个片段试试看，你最想拍摄的画面是什么？”林子轩引导道，“你回忆的时候觉得最美好的片段是什么？”
    “那应该是在五号大院的时候，那时候我在京城72中上学，整天无忧无虑，当时有个家伙弄了一把吉他和一部老式的手摇电唱机。我们一帮人就逃学出来，聚在一起弹吉他，学唱英文歌，也一起学抽烟，学着谈女人。”姜文想了想，回忆道。
    姜文是大院里的孩子，这个大院指的就是京城里的部队大院。
    五号大院在京城六步街很出名，院子横贯内务部街，前门开到内务部街，后门已经伸到了演乐胡同，里面不知道容纳了多少户人家和多少孩子。
    因此形成了一种独特的“大院文化”。
    在京城，对于林子轩这种普通家庭出身的人来说，部队大院显得很神秘。
    这些大院虽然在京城，但更像是一个个独立的小城市，每个大院的面积都很大，所有的部队大院基本上都是统一制式。
    里面有自己的办公区、生活区、食堂、服务社、礼堂、俱乐部、游泳池、医院、车队、幼儿园、小学等等。
    他们有一个完整而独立的生活圈子，不怎么和外界接触。
    大院里的孩子大多都会选择到部队上发展，也有考上大学选择别的职业，在京城的影视圈里不少明星都出身部队大院，这些人同样是一个圈子。
    而且，最好不要得罪大院里的人，他们特别的抱团。
    “那行，咱们就写这个吧，你过去的青春时光。”林子轩决定道。
    “这个能行吗？怎么感觉不靠谱啊。”姜文疑惑道，“我想拍的可不是一个青春片，那太肤浅，没有内涵啊。”
    “姜哥，咱们讲的是一个关于成长的故事，这么一说是不是就觉得特有内涵。”林子轩调侃道，“等写出来你就知道了，不满意以后再换一个呗。”
    他心里已经有了底稿，只是让姜文自己说出来而已，姜文想拍的是那段青葱的岁月，那段美好的回忆，也就是林子轩记忆中的那部《阳光灿烂的日子》。
    《阳光灿烂的日子》讲述了70年代初的京城，大人们忙着“闹革命”，学校停课，某个部队大院里一帮十五六岁的男孩子们整日沉溺于打架和闹事。
    --