“惟哥,你真的不回来参加返校节了？这可是返校节啊”

    “今年不参加了,明年吧。”

    “你知道那天是周六,周末不工作,回来吧兄弟,我了解你,你是在惩罚自己,你肯定发了疯的只做事,一点都不去玩。兄弟,分手不是你的错,别这样了,回来吧,我们想念你。”

    “我才没有惩罚自己,我是让自己忙着工作,但这是因为我来感觉了,一种新环境、新生活给予我的安静感觉,可以全身心去努力,你明白吗,像返校节这种热闹事、那些非常高兴的玩乐,都会破坏我的这种感觉。我珍惜它,我现在的状态就像……像打开了水龙头,我可不想关上。所以兄弟,我不回去了,你帮我带去我的祝福。”

    “好吧……兄弟,我想说,一个人总是在向前的。”

    “你真是列夫？你什么时候会说道理了？”

    “失恋的不只是你康妮都不理我很久了,哎,我准备在返校节求求她看看有没有转机……如果我看到莉莉,我该说什么？”

    “问好,要是她问起我,你就说惟在多伦多过得很好,向你们问好。”

    “那你自己注意身体,不要拼坏了。”

    过不了几天就到了9月2号,星期六,今年哈佛－西湖的返校节举办日。

    高中部校园早早就一片热闹,官方活动一直从下午-点到晚上9点,全天候的体育比赛,充满趣味性和娱乐性的节目,又有大量的多元文化的美食一直供应到晚上10点,晚上还有学生会举办的“我们的返校节舞会”……

    热闹中没有出现那道天才身影,让人颇为失望。

    加拿大学校没有返校节,周末还是周末,叶惟继续着自己的平静生活,但昨天起他感冒了,多伦多换季的天气还是有些影响力,他可是极少生病的人,要么列夫那家伙成了媲美贝利的乌鸦嘴。

    时不时打个喷嚏,鼻子挺难受的,米哈埃拉要带他去看家庭医生,他拒绝了,普通感冒而已,不吃药自然就会好,他向来如此。

    周日早上,叶惟正坐在前院草坪的木椅上,一边晒着太阳,一边看着剧本画着分镜草图。

    就看到打扮漂亮的妮娜从屋子里走出,又要出去玩了,其实她是个称得上努力的人,平时下学了还要去练体操、练芭蕾什么的,早上也练,在家中有空也练,练得双脚都变形了,并不懒惰,不过在周末她是肯定出去玩的,最近好像还交了个新男朋友。

    “玩得开心。”见她望来,叶惟向她摆手道别,抽了抽鼻涕,继续画着这一个正面双人镜头。

    妮娜扁嘴的微微摇头,没说什么地往外面的大街道走去。

    然而这时候响起嘟嘟的车鸣,有一辆银白色凯迪拉克8v驶来,停下,青春男女们的笑声已经传来,后排车门打开,妮娜坐了进去,抱怨着“不是让你们在外面等吗？”车上的几人望着草坪这边,望着那个画着画的眼镜鼻涕虫,有女生问道：“那是谁？”

    “我的邻居,别管他了,开车吧。”

    驾驶座上的高大白人男生喊道：“朋友,要不要一起出去玩？”

    “千万不要”、“车子坐不下了。”立即响起了女生们的紧张声,妮娜无奈的道：“别逗他了。”又有男生们的笑声：“他是个书呆子。”、“邻居怎么坐你家的草坪？”开车的男生又喊道：“你可以带上你的书,或者画板什么都行”

    “我说了别逗他。”

    “哈哈哈”

    在众人大笑之中,8v开动起来,往外面驶去。

    妮娜,看来那又是个烂人啊。叶惟嗤的一声咧咧嘴,转了转手中的铅笔,继续全神投入那长方形里,添了几笔后忽然觉得不好,嘀咕道：“这样拍太近了,这里应该可以有更深的深度,那就不是正面的角度……”

    想着,画着,充满着乐趣,也充满着挑战。

    以术语来说,观众有两种看电影的方式,积极的和消极的。消极的观众纯粹观看影片的故事内容,很少关心和懂得欣赏影片的构图和镜头;积极的观众不仅享受故事和视听,还探讨影片更深的层面,构图,色彩,镜头运动,道具设置等所有这些信息。

    它们不是初看或只看一次就可以全部看出来的,但正是它们让经典之所以为经典,经得住观众反复观看,每一次都会看到更多的精妙之处。

    对于消极观众,其实什么导演在他们看来都分别不大,比如让库布里克、斯皮尔伯格、李安和他分别拿着日光小美女》的剧本各拍一部电影,他们只能看到同一个故事,一家人出发去参加选美比赛,路上发生了很多事,到达比赛现场,失败,回家。

    而积极观众,会看到每个导演的魅力,不同的讲故事方式,不同的话。

    试想一下,他们会拍成什么样子？

    库布里克也许会用一种荒诞的形式主义,很多的深景深镜头,癫狂的华彩段落,发人深省的思想,像《发条橙》;斯皮尔伯格多半会遵从着商业手法和节奏,重点在于故事的乐趣,一切都刚刚好,像《幸福终点站》;李安会更注重角色们的内心刻画,也许就没什么激动人心的地方,温吞水的表现了一群人和一个社会,像《冰风暴》。

    我？叶惟不知道,他对这个故事已经有了很好的感觉,对美术和摄制也有了把握,不过具体怎么去讲,还有着太多的不确定性,这也是必然的,片场和剪辑室才能出电影。要知道,李安不画分镜剧本

    叶惟的风格？没人能轻易有风格,更没人能在电影做好之前就知道自己的风格,拍处女作要做的就是尽情撒泼,再看看自己的样子。

    在漫漫的导演之路上,他有了一个很棒的开始,别人说他是天才,但决不能自己也这么认为,不断的努力,一点点的积累,才会过上些年头,发现自己已经成长到一个无法被击败的境界。

    “多点呼吸空间吧,不对,似乎这段戏适合用一个长镜头？想想。”

    9月2号,日光小美女》美术组的几位头头（艺术指导、布景师、道具师）和摄制组头头肖恩－毛瑞尔、彼得－赫勒一起来到了多伦多,他们不但要参加第一次创作会议,也要在这边开展一些工作。

    明亮的小型会议室里,年轻的老大坐在方形会议桌的上方主位,另一端是“国王之手”赫勒,两边各坐着两位部门头头。

    第一次会议通常只是谈谈概念,让大家的想法做一次初步的交流,做到心中有数,所以各方准备的文案材料往往很简单。

    然而当众人拿到小老大分派下来的每人一份的导演原画的时候,厚厚的一大叠,他们都不由露出惊讶的脸色,这么多

    “来不及着色了,你们将近着看吧。”叶惟做了个请的手势。

    会议室一片寂静,他们只翻动了几下,就有点尴尬,因为相比之下,他们的准备等于没有准备。