“我记得你在崖山道上之时，曾越过一次道上的险处，当时你手背上亮起了斗盘？！”
    “……是有这么一回事。”
    见愁也想起来，点了点头。
    “不过这有什么吗？”
    这有什么吗？
    扶道山人要给这小祖宗跪了。
    他伸出手指来，颤抖着点着见愁，声音也一颤一颤地：“到底竟是我大意了……你……你还能再让斗盘在手背上亮亮吗？”
    “这样吗？”
    见愁虽不知扶道山人要干什么，但瞧他一脸呼吸不过来的表情，也不敢有所违抗，直接伸手一抬。
    脚下的斗盘霎时隐没，再出现时，竟然直接悬浮在了见愁的手背上！
    那一瞬间，扶道山人跟郑邀都化作了两尊石像，站在原地动不了。
    见愁没觉得这有什么。
    “难道不是灵力流转到哪里，心念一动，斗盘就在哪里亮起吗？像这样……”
    她念头一动，伸出去的那一只手五指收拢后，将食指伸出来，于是那斗盘一下又到了食指上。
    为了好玩，她还随便转了转手指，手指转，斗盘也转，一时之间流光溢彩，好看得不行。
    “或者，这样。”
    仿佛为了证明自己的话正确，证明这是一件极其寻常的事情，见愁手指一收，斗盘再次隐没。
    然后她抬起头来，朝上一望，瓷白的面颊微微仰起。
    那一瞬，灵力都涌至祖窍处。
    于是，斗盘乍现，在见愁的头顶旋转。
    这样看着，着实有几分滑稽，像是一个小人戴了一顶巨大无比的帽子。
    可扶道山人笑不出来，他只差哭给见愁看了。
    人比人得死啊！
    作者有话要说：——
    偶尔看到一些读者留言，会有一些小想法。
    今天说一下作品其他关键字里面的“古典仙侠”和“非凡人流”吧。
    仙侠修真类作品，现在市面上常见的是升级需要上百章、炼气筑基一层大几十万字甚至上百万字的文，一般而言，特质如下：每一层非常难突破、物资极度匮乏导致修士们为了小小一件东西相互厮杀矛盾重重、主角设定极为接近普通人基本走废柴修仙路线……
    这一类文的领衔作是《凡人修仙传》，后有同类《仙逆》《法相仙途》《百炼成仙》等也算是比较出色之作，其中以《仙逆》尤为出色，这本书的后期和《法相仙途》的后期都已经渐渐脱出了凡人流的框架，玩得很意象很开阔。
    反正，在经过以上作品发扬光大之后，《凡人》之后渐渐衍生出一个仙侠文的流派，写手圈一般称之为“凡人流”，表现在内容上的阅读体验是：升级慢，境界突破难，勾心斗角，唯物。
    主线一般为升级。
    从几年前《凡人》大火开始，仙侠文基本少有脱出这一类的。
    但其实，在《凡人》大火之前，仙侠这个类别里的优秀作品，如《蜀山》《诛仙》，某点早期那一票男写手的作品，一般不偏重升级，升级不可或缺，但不是主线，重点在于里面人物的恩怨情仇，在他们的故事，甚至着力表达一些想法。自从有《凡人》起，侧重点就变了。
    《凡人》算是网文仙侠这个类别里一个转折点，从此以后就开始了仙侠文的大变革，这是一种非常有效的、无限拉长一个文篇幅的手段，只要作者控制得当，一般都能写上大几百万字。
    但是，我不爱。
    在我和我的朋友们看来，仙侠应该是一种比较意象化的东西，早就有故事记载某某白日登仙，一家鸡犬跟着升天，或者某人半夜闻道直接飞升而去。中国古代的仙侠意象，其实是“顿悟式”，没有那么唯物，非常唯心。
    现在的网文逐渐把“升级”做到了极致，剧情当然也很漂亮，只是偶尔会让人觉得审美疲劳，看得心里发慌。我们认为的仙侠，应该是非常想象力、很唯美、很诗意、很意象化的。
    《凡人》这部作品，堪称划时代，自然有其非常出色的地方，比如写升级很带感，让写手对大长篇的掌控力提升，方式简化，唯物导致容易起冲突，都是很优秀很漂亮的手法，但是也留下了一些不大好的弊病，比如，基调压抑，通篇下来居然找不出几个好人等。
    写《我不成仙》，我给它的定位是：古典仙侠，非凡人流。
    倒不是否定《凡人》，相反我也从里面吸取了很多的经验，比如升级，比如一些起冲突的手法，基本的节奏控制等等……但是我依然喜欢加一些我自己爱的东西，比如已经在草稿纸上的一些很意象化的东西，算是对我和我的一群朋友们最近一段时间研究讨论的总结。
    我希望，《我不成仙》是一个吸取了凡人流的优点但不是凡人流作品的文，它可能更像《许仙志》《大圣传》《仙葫》等等比较理想化、比较古典、比较诗意和有气象的作品，比如蜉蝣一日，比如闻道则死，比如九头鸟载鬼而归，比如轮回极域等等一些还没展开的设定，可能不会有以上这些男频的大神们做得好，不过我会努力。
    要问这本书的主线，我只能说：不是升级，但有升级。
    变相天才流，女主的成长，三个人物的一些小理念，有关于整个十九洲的大故事……具体哪个在前面，说不清，相辅相成吧。
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