厉劲秋站在原地，远远能见到那张遮盖在室内阴影中的彩色遗像。
    他对钟应了解不多，可他听樊成云说过：钟应的爷爷林望归是一位优秀斫琴师，他寻找了遗音雅社流失的乐器多年，连樊成云也不过是后面才加入帮忙。
    没有人比钟应的爷爷执着。
    所以，钟应从小就耳濡目染的执着。
    厉劲秋站在琴馆门外，觉得自己没有踏入这间林望归琴馆的资格。
    他后背浸湿冷汗，只觉得彩色遗像上老人的目光，如同一根一根针，扎在他胡乱评价的嘴巴上，令他痛苦不堪。
    他想过去解释道歉，又觉得解释道歉显得虚伪。
    正当他进退两难的时候，钟应走了出来，抱着一张独特的琴。
    那琴细颈窄箱，绷紧了十三根琴弦，暗红漆木崭亮如新，琴头绑着红色中国结穗子，看得出钟应十分珍惜它。
    “这就是你说的特殊乐器——筑琴，是爷爷根据史料仿制出来的。”
    钟应云淡风轻，微笑着展示这张失传已久的筑琴。
    厉劲秋满脸懊悔痛苦，“抱歉，我不是那个意思……”
    “没关系。”
    钟应笑着取下筑琴旁悬挂的细长竹尺，反倒是安慰起厉劲秋。
    “爷爷不在乎这个，也不会怪你说了实话。因为他很多次跟我说，自己没有音乐天赋。”
    他将筑琴抱于怀中，右手轻持竹尺，敲击琴弦。
    筑琴发出的噔噔声，如手持琴竹敲击的扬琴一般清脆，又远比扬琴低沉悲伤。
    钟应语气怀念笑道：“但是，他做得一手好琴。”
    第35章
    钟应拥有许多琴。
    林望归的斫琴生涯, 一直在尝试重现遗音雅社的乐器，便留下了许多遗物。
    十弦秋思如此，他怀抱的十三弦筑也是如此。
    “筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分，遗音雅社的筑琴是十三弦, 形制细长, 弦下有柱。”
    他坐在椅子上, 给厉劲秋详细介绍这张琴, “它共鸣箱比较小，属于先汉的筑琴，所以能手持抱弹。由持筑者左手按弦，右手执尺，击弦发音。”
    已经失传了千年的古乐器，在钟应手持竹尺的轻击下，发出独特的声音。
    钟应随意敲击出的音符, 继承了筑琴原本的深邃哀伤，渐渐散落在安宁的庭院。
    陶渊明曾写《咏荆轲》：渐离击悲筑，宋意唱高声。
    又有《桃花扇》草檄：三更忽遇击筑人，无故悲歌必有因。
    他奏响了一段哀伤婉转的曲调，说道：“筑琴本就是演奏悲歌的乐器，要在《景星》这样的欢快的庆祝曲里担任主乐器, 确实非常的困难。我现在也没有更好的办法, 只能一直改前面十弦雅韵担主的部分。”
    “困难是困难, 也不是不行……”
    厉劲秋见钟应烦恼，立刻决定将功补过，拿出了自己的看家本领, “既然它悲伤, 那就以悲声奏欢歌。让听众在极度悲伤里喜极而泣、破涕为笑, 应该会简单很多。比如之前像钟琴一样的敲击声，再高三度，配合古琴琵琶紧张的回旋，最后筑琴从慢速C小调变换为快速C小调，实现悲剧到疯狂的进阶，说不定能行。”
    专业作曲家的建议，令钟应脑海有了旋律。
    虽然他只上过厉劲秋的一堂课，但是慢速C小调和快速C小调的代表作都烂熟于心。
    这样的演奏技法，确实能够实现大悲大恸后的大喜大乐，用悲歌唱欢歌，也是一种具有创造性的突破。
    然而，新的想法刚过了一遍，钟应就困惑出声。
    “你说的钟琴是指什么？”
    厉劲秋比他更困惑，“钢条制成的Carillon，用槌敲击的金属乐器。不是《景星》的录音里就有吗？就是那个，叮叮当当，咚咚当当？”
    绘声绘色的模仿，让钟应哭笑不得。
    “看起来，这版十二年前录的《景星》的确音质不太行。”
    他抱着筑琴，挑眉说道：“那不是钟琴，那是编钟。”
    厉劲秋：？
    “编钟？”
    厉劲秋没怎么听过编钟的演奏，这种超大型的打击乐器组，他甚至都没见过实物！
    “你们哪儿来的编钟？不，我的意思是，我以为你们用钟琴模拟编钟的声音，结果你们仿制了十弦琴、筑琴，还仿制了编钟？”
    钟应之前的郁结沉闷，被厉劲秋的问话一扫而空。
    “对，爷爷仿制了编钟。但是它的体积较小，达不到遗音雅社照片里的规格，所以声音才让你误会了吧。”
    他放下筑琴，站起来说：“我带你去看看爷爷的作品。他是真正的天才。”
    宽敞安静的樊林，占地最广的便是那间琴馆。
    厉劲秋心绪忐忑的跟随钟应，仿佛要走进一片圣地，而他刚刚还对圣地的所有者出言不逊。
    走入了琴馆，光线稍稍暗淡了一些，却让摆放在正中央的彩色遗像，变得清晰。
    林望归是一位目光慈祥的老人。
    他去世时大约五十多岁，两鬓斑白，黑色眼睛仍旧保持着光亮与温柔。
    厉劲秋郑重上前，恭恭敬敬上了一炷清香。
    “爷爷，对不起。我不是故意的，我就是不会说话，您的琴很好，我是说，它非常适合演奏。”
    钟应听见他努力的弥补，笑出声。
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